Panorama

La película del rey de Carlos Sorín (1986)

Ante este panorama, DAC analizó varias opciones –con la participación de empresas privadas y el Estado- para la ejecución y puesta en marcha del Plan Recuperar. Obras que actualmente están muriendo y ya no pueden exhibirse sin una adecuada y cuidadosa restauración o remasterización en formato 4K, con la más alta calidad internacional, para que puedan “volver a la vida”, exhibirse y comercializarse en los mercados nacionales e internacionales de todo el mundo. Sin ningún límite de fronteras, con la lógica y consecuente generación y renovación de recursos económicos para sus productores, como así también de derechos de autor para sus autores, en las diferentes disciplinas.

DAC cerró un Acuerdo Marco con el laboratorio digital audiovisual GOTIKA –cuyo desarrollo llevó mucho tiempo de intensas negociaciones– que permitirá –y ya está en marcha– el salvataje urgente de nuestras películas argentinas, escaneando los mejores originales de imagen en resolución 4K o superior, digitalizando también los mejores originales de sonido, y restaurando y colorizando en 4K , respetando las decisiones originales de sus creadores. La finalidad es crear masters con protocolos y los mayores estándares internacionales, tanto en 4K / UltraHD como 2K / FullHD, para ventas theatrical (DCP), broadcasting, streaming, Bluray y DVD en el mercado norteamericano, asiático y europeo.

Comparativa de resoluciones | En retirada de Juan Carlos Desanzo (1984)

Es un desafío muy difícil, pero imperiosamente necesario, ya que nuestro cine, prácticamente, ha desaparecido de las pantallas 2K del mundo, por encontrarse, en su mayoría, en formatos SD (PAL) y hasta con aspecto de pantalla 4:3. Cabe aclarar aquí –para tomar dimensión– que el PAL tiene una resolución de 0,4 Megapixels contra 2 Megapixels del FullHD y 8 Megapixels del UltraHD. Es decir, la mayoría de las películas argentinas en el actualidad, tienen como único soporte digital, un master 20 veces menor que UltraHD.

DAC tiene, en esta cuestión, un legítimo e irrenunciable interés, ya que la falta de preservación y actualización de las obras provoca, día a día, su desaparición y, con ello, la muerte de la generación de derechos de autor para sus creadores. Por esta acuciante necesidad, decidió afrontar este grave problema, porque de su resolución depende la preservación y el resguardo del patrimonio cinematográfico nacional que la entidad representa, en cuanto a los derechos de sus autores directores y directoras.

Hay que poner a nuestro cine en valor, para que las obras de sus creadores, como autores audiovisuales, puedan continuar existiendo y compitiendo, de igual a igual, con las demás obras técnicamente actualizadas, generando todo el potencial de sus beneficios culturales y económicos en las más diversas pantallas y soportes. Incluso, las de mayor excelencia nacional e internacional.

El viaje de Pino Solanas (1992)

Cinemateca Nacional

En la Argentina, con toda su tradición y significación cinematográfica, nunca se tomó una resolución definitiva y efectiva para preservar el patrimonio audiovisual nacional. En 1999, se creó por Ley la Cinemateca Nacional –CINAIN– pero la misma recién fue reglamentada en el año 2010 y solo fue un anuncio. En la práctica, continuó sin funcionar.

Finalmente desde su creación por Ley en el año 1999 se ha convocado a conformar el Consejo Asesor para poner en funcionamiento a la Cinemateca Nacional.

Bienvenida. Hay muchísimas películas en fílmico perdidas o a punto de perderse, pero todas las otras, realizadas en los más variados formatos digitales, tienen una existencia meramente virtual. Actualmente, no pueden emitirse en ninguna de las grandes plataformas de exhibición nacional o internacional, que sólo aceptan 4K como respuesta a sus exigencias, en función de la más alta definición que proveen, como servicio a una parte creciente de sus espectadores.